《四时田园杂兴》其25的诗意简写：这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。
《四时田园杂兴》是宋朝范成大六十一岁时，在石湖养病时写的田园诗。通观范的六十首田园诗，较之陶渊明、王维等的田园诗，更有其进步意义;他不单写自得其乐的归隐生活和优美宁静的农村风光，更能深刻的反映农家的景物、岁时、风俗、劳作、苦难，曲尽田家况味，体现了范成大对农耕樵牧、桑麻洲渚的深厚感情。
诗意基本含义
诗意是一种发现，甚至灵感并不是以语言形式呈现，我们在捕捉灵感的时候，诗意已有所丧失，因此凡是过多修饰与晦涩形容都是对诗意的一种拒绝。
就是说当你造出一个氛围，别人看了能从潜意识中浮出内心深处的感受，你写的就是画卷几处，或是一些联系，别人从这几处这些联系能感受到全画面以及超越画面东西，能做到这，就写出了诗意，那几处那些联系越小越少越好，能选到多小多少，就看你的捕捉感受表达能力，而那瞬间灵感，她是不能用语言表达完全的...是种极限，是母体...
当代殷谦《爱情原来这么伤后记》：那种所谓的‘迎合市场，投其所好’的意识实在可怕，的确是失去了文学作品伦理内容的审美观念。每部作品都是经由作家的心灵产生的事物，都存在一个价值判断和价值取向的问题，都潜蕴着作家的道德反映，最起码还包含着作家对人物和事物的情感态度。在我看来，与文学密不可分的有三个问题，那就是与诗意的美和伦理的善以及认知的真。
法国17世纪最具天才的数学家物理学家哲学家——布莱兹·帕斯卡尔(Blaise Pascal，1623-1662)曾说过：人应该诗意地活在这片土地上，这是人类的一种追求理想。
